被喂春药蹂躏的欲仙欲死,两口子交换真实刺激过程小说,掀起少妇的裙子挺进去短篇小说

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            懷舊綜藝的情懷,要由與其匹配的價值輸出點燃
            2022年11月11日 09時15分   文匯報

            近日,真人秀《快樂回來啦》連續三日熱播后收官,該節目以六位07屆快樂男聲選手在象山養鵝、珍珠、海鮮產業的體驗為內容,既創新了男團公益的綜藝形式,更發揮了07男團綜藝的一貫優勢。事實上,如果算上之前收官的《快樂再出發》《想唱就唱的夏天》以及正在錄制的《我型我秀》團綜,這種以早年選秀團體的重新“合體”引發觀眾懷舊情懷的慢綜藝,開啟了一種“團綜”真人秀的新趨向。

            然而,與07快男的《快樂再出發》《快樂回來啦》的高口碑高熱度不同,09超女的《想唱就唱的夏天》卻不僅熱度一般,更全程引來一片譏評。其冷熱反應表明:單純的情懷消費并不能保證節目的口碑,只有建立在準確的節目定位與恰當的價值輸出基礎上,才能讓懷舊情懷發揮最大的能量。

            《快樂回來啦》發揮了07男團綜藝的一貫優勢

            懷舊團綜的出現,是近期涌現的新型懷舊綜藝的一種類型。包括《披荊斬棘》《乘風破浪》《聲生不息》《歡迎來到蘑菇屋》《快樂再出發》《想唱就唱的夏天》《快樂回來啦》在內的一眾節目,盡管沒有將“懷舊”作為主打標簽,卻在“我要喚醒”“我要突破”“再就業男團”等口號下,包裹著懷舊的情感內核。這些節目充分挖掘“舊”人、“舊”作、“舊”事、“舊”情的若干要素和層面,通過“舊人+新模式”的方式,多維度激發情感與記憶的互動,引發情懷消費。從文化經濟學的角度,懷舊綜藝本質上是文化資源IP化運作的一種方式。它將“舊人”“舊作”作為一種文化資源,通過挖掘和撬動其所蘊含的集體記憶和懷舊情懷,來實現文化資源的再生和文化價值創造。

            事實上,主打“懷舊”主題或元素的綜藝節目并不鮮見。但與《年代秀》《圍爐音樂會》《王牌對王牌》等傳統衛視綜藝,或將懷舊作為節目的主題,或在節目環節中設置懷舊元素不同,近期這些網絡綜藝則充分挖掘藝人資源,將“懷舊情懷”與成長敘事結合起來,凸顯真人秀的制作方式。其模式可以分為兩種:一種為以《聲生不息》《披荊斬棘》《乘風破浪》為代表的舞臺型快綜藝;另一種則為生活流慢綜藝,《快樂再出發》《想唱就唱的夏天》等懷舊團綜就采取這種制作模式。

            從對懷舊情懷的調動的層面來看,舞臺型快綜藝將舞臺表演作為懷舊的重心,以經典作品所包含的獨特的、豐富的記憶為媒介,勾連起包括藝人和觀眾在內的不同主體在過去與現在之間的情感和經驗的多維度關聯,通過撬動經典作品在不同代人之間所形成的懷舊能量來達到節目效果。與之不同,生活流慢綜藝則建基于某種充滿細節的生活情境,通過選擇一群觀眾熟悉的人,讓他們在特定的生活情境中共同生活,借助彼此之間的熟悉與親密無間以形成獨特的化學效應。嘉賓之間的生活態度、生命感受、理想追求和彼此之間的友情的總體融合形成一種具有時間感的精神治愈力量。前者以舞臺表演競技為中心,串聯起藝人的生活與夢想,后者則以生活為中心,串聯起音樂與故事。

            然而,單純的懷舊情緒的調動未必能成就一檔既有熱度又有口碑的優秀網綜。作為舞臺型快綜藝的《乘風破浪》與《披荊斬棘》的口碑差異,與作為生活流慢綜藝的《快樂再出發》《快樂回來啦》與《想唱就唱的夏天》的冷熱分歧,就凸顯出懷舊網綜背后更為根本的節目定位與價值觀輸出問題。

            以《乘風破浪》為例,該節目創意在于突破其時火熱的青春偶像團綜節目的單一類型,而以一群上了年紀、或曾退隱的藝人明星的“理想、激情的再出發”“對自我價值的再肯定”為中心開辟新的節目賽道。然而節目卻沒有堅守這一定位,而是或陷入對青春偶像女團唱跳競技模式的追逐(第一季),或過于突出團隊的內部沖突與矛盾(第二季),又或者過于強調輸贏競爭(第三季凸顯聯盟賽制本身),導致“女性再出發”“價值再發現”的節目創意內核沒有真正得到表達,真人秀的介入未能真正將中年女性更為豐富的人生經驗,及其在表演內外的真人秀情境中所呈現的、與之匹配的人生態度和價值選擇上?!断氤统南奶臁返摹坝隼洹蓖瑯釉醋杂趯澞克鶚税竦摹八齻儗σ魳返臒釔邸薄耙驗椴煌H遇而走上不同道路”的內核缺乏深度的挖掘,導致懷舊情懷缺乏匹配的載體與靈魂。節目既沒有通過深入挖掘這群“超級女聲”在當年賽后至今不同個體背后的經歷與故事,去展開她們走向不同人生選擇的主題及其背后的生命感受,也沒有通過節目的環節介入激發觀眾的懷舊記憶與情懷,以重溫她們的音樂夢想和熱情依舊。更為關鍵的是,她們之間缺乏“0713”(07年快男全國13強)的那份親密無間,使懷舊團綜缺乏給人價值輸出的團魂。

            構成鮮明對比的是,《披荊斬棘》盡管其框架也是舞臺競技,但其口碑熱度俱佳主要得益于準確地挖掘這群中年男性為主體的“老藝人”的多重懷舊特質,而弱化輸贏觀念,賽制、訓練與日常表現的是這群“老男人”所具有的中年姿態、人生智慧與葆有的少年情懷和兄弟情感,讓“懷舊”與“重燃”相得益彰。與之類似,《快樂再出發》《快樂回來啦》的成功,很大程度上源于一群雖經歷滄桑而葆有對音樂理想主義,熟悉而又毫無包袱的中年藝人(07年快男全國13強)的真實而自然的碰撞,善意的自我調侃、真實的情感流露、本真的性格呈現。真實、純粹、真誠、實力、感情好、感動等成為出現頻次最高的彈幕詞匯。網友“夜禮服假面”在豆瓣上這樣評價,《快樂再出發》“讓我看完后突然不害怕年紀漸長了,因為只有你足夠老、老到能對經歷過的事不在意地說起、甚至能夠自己調侃自己,那些事才算真的過去了,你也才叫做真的長大了?!边@可以說是對節目價值觀最好的表達。而這樣的節目效果,有賴于節目的準確定位,通過各種節目環節(猜歌名、猜圖片等)的介入最大程度地調動觀眾的懷舊記憶,隨時歌唱隨時創作讓音樂理想與堅守具體直觀地觸動觀眾,而“兄弟”之間的默契、包容與理解更產生感動的力量——一種讓人懷念、日久彌新的團魂。

            如果說,《披荊斬棘》是《乘風破浪》的后來者,其能夠“青出于藍而勝于藍”的關鍵在于找到適當的的節目定位,能夠充分、深刻地去挖掘不同藝人對象身上的懷舊特質,并以之形成準確的價值輸出的話;那么《想唱就唱的夏天》對《快樂再出發》的復制卻是“畫虎不成反類犬”的敗筆,其口碑熱度的“冷遇”既反映出節目對懷舊團綜作為一種慢綜藝所需要的“有趣的互動”與“人生韻味”的規律的把握不足,更暴露出其缺乏準確的節目定位和價值輸出的誤區。

            事實上,真人秀模式下的懷舊網綜,無論是舞臺型快綜藝還是生活流慢綜藝,都需要處理好人們對“懷舊感”的三個層次:“重逢感”所帶來的期待感和好奇感:他們現在過得怎么樣?“異質感”所帶來的與時下不同的特質:他們有什么我們不認識的一面?以及“真實感”所帶來的那種互相之間的純粹與快樂:感情和理想上,他們還是我們認識的那樣!懷舊因素的呈現只是懷舊情緒的表層,只有對“懷舊感”背后的故事和價值的深入開掘,才能呈現出懷舊網綜的真正魅力。(鄭煥釗 作者為暨南大學文學院副教授)

            (責任編輯:盧相?。?/span>

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